《指环王-2》，感到气势特别的大；那么弱的情节，那么棒的技术。此外，指环王的成年童话传统在西方基本等同于我们的西游。一个主题是善与恶的。另一个在《2》中深化了--那就是善与恶那么不凑巧地跑到一个人的身上---而这一点又讽喻性地暗示了人类与自我的真实冲突：）于是在《2》中出现了一个赖皮花子一样的小鬼儿，他忽而狰狞旋即温柔的面孔，正是我们内心常常交织着的混乱世界。这个片子让人看到了好莱坞技术神话的可能性走向。我在气喘吁吁地跟跑过后，却对那只小鬼儿情有独钟；
《钢琴师》是一大腕拍的。但觉得太吓人。一说纳粹，就那样。犹太人肯定就又那样。但有一纳粹不想那样了。波兰斯基很认真地讲了这么一个故事----不太可信。如果，倘若是可信的，这个钢琴师的生与纳粹的人性虽或有着因果。但战争的庞大罪恶却无法遗忘。于是，这个善的纳粹还是被恶的纳粹们淹没了。从文学而言，这个或然性具有着微妙的美学价值，但在电影的叙述文本中，观众不禁被导演的异想天开弄得很不愉快了。------这也就说明为什麽好莱坞总是把一个幼儿园大班般的主题（正义与邪恶）塞在绝大多数的影片中。因为从观众那忍不住要时时化学反应的泪腺来看，一捧热泪总要撒向一个愉快的去处：在那儿，正义是最终的念想；善是结果；或者，简单地说，好人得有好报。否则，这个宁着来的电影便没什么好果子吃。
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