放逐，本来是一种惩罚，但在物欲横流的今天，似乎正慢慢演变成一种渴望难求的享受。
大约十五六年前开始，美术馆门口的小花园里总会有一个留着长头发的年轻人坐在某个角落，一身鲍勃迪伦式的原始行头：胸前挂着口琴，怀里抱着吉他，沙哑着嗓子嘶吼，旁若无人的做自我陶醉状。每次去美术馆如果遇见他，我都会驻足片刻，默默地站在旁边静静的聆听。让我没有想到的是这样的一个流浪的歌手竟断断续续的盘踞此地七八年之久，似水流年般的岁月消逝，人来了又去，而他却义无反顾的拨弄着手里的琴弦，吹奏着古都的晨钟暮鼓，沐浴着京城的春夏秋冬，也凝望着过客的离合悲欢。
后来从郑洋的嘴里知道他叫杨一，美术馆也只不过是他生命中的一个驿站而已。其实他有着一双不肯停歇的脚步，流浪，自我放逐，也许才是他血液里面流淌的东西。后来我听到在放逐路上的杨一说：“在陕北的黄河边，方圆几公里没有一点人的声音。你躺在那里，会不知道自己身在今天还是身在两百年前。”这是一种大寂寞，没有悲天悯人的情怀，却能折射出经久不息的生命之光。
新鲜的空气，开朗的心情。是奢求吗？“我爱海，更爱钓鱼，每天早上到西堤” 马兆骏本来就是一个渲染气氛的高手，在一个如此清晰的环境里，他娓娓道出一直渴望的心情：生活不是为了某种理由，而是要记下每天的感受 ；自然原来就是一种奇妙结构，欢乐的时光不是随时就有。如何才能将那刹那化作永恒？如何才能不刻意的保留？…… 平凡而真实的存在，平凡而真实的唱歌。
“任性不归在音符之中”，马兆骏真的给了我一个意外，是这首歌，也是他的去世。但我相信，放逐在另一个的世界的他，依然在唱着自己平凡的歌，也依然过着自己平凡的生活。
马兆骏的纪念贴暂告一段落，千言万语也很难述清马爷在国语音乐领域那无法取代的地位和无数脍炙人口的好歌。如今，斯人已逝，但音容宛在，衷心希望马爷在彼岸世界过得平和与安详，不再有此生坎坷多舛的牵绊，也祝愿他身后的妻儿能早日走出悲伤的阴影，并获得一生的平安与健康。
附马兆骏作品不完全年表（注：马爷创作过的作品已逾千首，并制作过上百张专辑，下面只选一些有代表性的贴上来）：
1976：马兆骏开始音乐创作,第一首作品：“微风往事”
1979：为黄仲昆创作“无人的海边”，为刘文正创作“爱不要给太多”
1980：为木吉他创作“七月凉山”，为王梦麟创作“木棉道”
1981：为郑怡创作“告别夕阳”为木吉他创作“散场电影”
1982：为黄莺莺创作“等着回答”“错误”“夕日”
1983：马兆骏首次监制唱片，黄莺莺的专辑[天使之恋]使他名胜大震为黄莺莺创作“总是思念”“我始终未曾”“如何能把你挽留”“终点线上”“入梦”“有没有”“钟情”
1983：制作李恕权[回]，刘文正[太阳一样]，凤飞飞[出外的人]
1984：制作黄莺莺[紫色的水晶]专辑，并合唱“记忆由爱开始”
1986：马兆骏加盟滚石唱片
1987：马兆骏推出首张专辑[我要的不多]，为伊能静创作“爸爸不要说”
1988：马兆骏推出专辑[心存感激]
1988：在潘越云专辑[男欢女爱]中合唱“这样也好”
1988：马兆骏推出精选专辑[马兆骏精选辑1]，并在潘越云专辑[男欢女爱]中与阿潘合唱[这样也好]
1989：马兆骏加盟音乐田，推出专辑[就要回家]，并在[新乐园]合集中演唱单曲[今夜不打卡]
1990：马兆骏推出中英文专辑[心情七月]
1992：：马兆骏加盟有容唱片
1992：马兆骏在歌林旗下推出专辑[男人的心]
1995：马兆骏制作巫启贤专辑[爱那么重]，为彭羚创作“盼那天再步近”，为张信哲创作“宽容”
1996：马兆骏组建[海豚工作室]，为彭羚创作“安慰”“如梦初醒”
1996：马兆骏制作巫启贤专辑[我感觉不到你]，并在专辑中合唱“路弯弯”
1996-08：马兆骏在百代旗下推出专辑[美姑娘]
1997：制作巫启贤[贤言贤语]专辑，并创作“我只想爱你一个人”
2001：制作胡兵专辑[重感情]
2005: 出版自传小说CD书《天堂的孩子》
2006 12：马兆骏推出专辑[奶粉与便当]
放逐歌手
词曲：马兆骏
选自唱片《就要回家》
音乐田唱片制作/滚石唱片发行1989
搭乘往东部的列车
从这个清晨开始
暂时离开城市的枷锁
做一个放逐的歌手
我爱海 更爱钓鱼
每天早上到西堤
只为了 摆脱的感受
新鲜空气 开朗的心情
我想生活不是为了某种理由
而是要记下每天的感受
自然原来就是一种奇妙结构
欢乐的时光不是随时就有
如何才能将那刹那化作永恒
如何才能不刻意的保留
我愿一直做个
一个放逐歌手
任性不归在音符之中
我愿做放逐的歌手 永远唱着自己的歌
我愿做放逐的歌手 过着自己的生活 |